Los dos acuerdan encontrarse una vez más (y una vez más), y durante las citas para el almuerzo y el cine, encuentran un afecto mutuo.

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Una mujer documenta su búsqueda del billete de lotería humano conocido como “Sugar Daddy” “Sigo esperando que tarde o temprano, y, seamos realistas, antes será simplemente perfecto, atraer a un multimillonario que quedará deslumbrado sin palabras por mi método no genérico de esta mierda (parece que me golpeo interminablemente al ser yo mismo en todo momento [lo que mi terapeuta ha denominado “autenticidad radical”], independientemente del conocimiento que quieran una fantasía, independientemente de si insisten en que deseo el “verdadero tú”) “. – Aquí, Maidenfed reflexiona sobre su búsqueda del perfecto sugar daddy. 8. Dos ex chicas de cámara hablan sobre cámaras “La prostitución puede ser la profesión más antigua del mundo, y las cámaras son solo su nueva encarnación en esta era digital. Merece una discusión abierta, una cabeza abierta y una computadora portátil abierta. ”- Aquí, dos ex camgirls discuten sus experiencias utilizando el trabajo. 9. The Lost Hooker “El mes pasado, me presenté a las 2 pm un miércoles en el impresionante hotel St Regis en Midtown. Muchos clientes (es decir, “papás de azúcar”) no le enviarán sus fotos antes de que los conozca, por motivos de discreción, por lo que a menudo significa que hay un momento incómodo en el primer encuentro en el que debe ingresar a un hotel o quizás a un restaurante. , sin saber a quién estás buscando. Soy una pelirroja de 5’10 “, y por lo general me estoy poniendo lápiz labial escarlata y un body-con, luego, cuando aparezco sola en un hotel y empiezo a sonreír a todos los hombres en traje con algunos de esos” ¿eres tú? ” mira, también podría estar sosteniendo un cartel gigante que dice PERDIDA POR FAVOR AYUDA. ”- Aquí, Claire, una bebé de azúcar / escort, relata un día lleno de acontecimientos con un cliente. 10. Un trío de dominatrix salió mal “Me tomo el tiempo para procesar mi terrible descuido y Bob ahora también registra el problema.

Nos examinamos a sabiendas y él se excusa. Me siento sola utilizando la voluntad de Crisco en la cama mientras escucho que se produce una discusión en voz baja. ”- Aquí, la dominatrix Mistress Eva cuenta la historia de un trío marido-domme-esposa que salió mal. ¡Hola! Para enviarlo a la columna Sex Work Diaries, envíe un correo electrónico a karleyslutever@gmail.com con su propuesta. Escritores cuyo trabajo publicamos se compensa. Respuestas Comentarios brothelcam girlsdominatrixescortsinternational whores daySESTA-FOSTAsextrabajadores sexualestrabajadores de azúcar / ** / .fb_iframe_widget span {width: 460px! Important;} .fb_iframe_widget iframe {margin: 0! Important;} .fb_edge_comment_widget {display: none! Important; } / ** / Comparte la publicación “Slutever on the Talk Easy Podcast” FacebookTwitterGoogle + StumbleUponE-mail recientemente despotricé sobre mis sentimientos en el podcast Talk sin esfuerzo, una conversación de forma extendida que, gracias a las percepciones sensibles y dolorosas del presentador Sam Fragoso , se convirtió más en una sesión de terapia.eretron aktiv Escuche aquí o en cualquier lugar donde pueda obtener sus podcasts. – Karley Sciortino Pintura genial de Krishna Bala Shenoi Comentarios Comentarios / ** / .fb_iframe_widget span {width: 460px! Important;} .fb_iframe_widget iframe {margin: 0! Important;} .fb_edge_comment_widget {display: none! Important; } / ** / Comparte la publicación “Esta semana en el sexo: fisting, sexting Lesbianismo de la mediana edad “FacebookTwitterGoogle + StumbleUponE-mail que estaba siendo completamente una trabajadora sexual trans en Nueva York como en los años 70?

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utilizando el lanzamiento actual de Professor Marston while the Wonder Women (dir. Angela Robinson, 2017) – una película biográfica sobre el creador de Wonder Lady Dr. William Moulton Marston (Luke Evans), su esposa Elizabeth (Rebecca Hall) y su amante Olive Byrne ( Bella Heathcote): vale la pena volver a visitar algunas películas de ficción entretenidas y estimulantes que presentan relaciones no monógamas. Además, mirar hacia atrás solo en esa historia es significativo para el presente político, una época en la que los conservadores políticos están librando una guerra contra la sexualidad (por ejemplo, limitando el acceso de las mujeres a la atención médica, resoluciones contra la pornografía, legislación contra el trabajo sexual … la lista continúa). Pero “lo complicado de la no monogamia”, escribe Nathan Rambukkana en Fraught Intimacies: Non / Monogamy within the Public Sphere, “es que tan pronto como empiezas a buscar esto, la cosa está en todas partes”. Esto es realmente cierto para la historia del cine. Está lleno de narrativas que presentan la no monogamia: personajes con múltiples intereses amorosos, swingers, así como una sobreabundancia de trampas, aventuras y celos. Con frecuencia, estas películas presentan la violencia desplegada de manera problemática como un catalizador de la acción y un método para castigar a las personas que se desvían de la norma monógama. ¿Cuántas películas hemos visto en las que las mujeres infieles “obtienen lo que se merecen”? las mujeres celosas son representadas como débiles, estúpidas, frígidas, dominantes o indiscutiblemente locas; mientras los machos recuperan el control de la masculinidad, la esposa y el hogar por el final asociado con la narrativa? Si bien este número de no monogamia es realmente un elemento básico asociado con la industria cinematográfica, pocas películas abordan la no monogamia consensual / ética (y mucho menos el poliamor) y, en la lista realmente pequeña que se proporciona aquí, incluso menos tienen un final feliz. Independientemente de la falta de resoluciones alegres, desearía que hubiera algunas películas más que presentaran la no monogamia que fueran positivas de principio a fin, cinco de estas seis películas a continuación lidian seriamente con la no monogamia, sus méritos y trampas, y saben si organizar uno la vida de esta manera vale la pena.

Esta no es una lista exhaustiva, pero es un excelente punto de partida para una historia de películas que se acercan a representar algo que se asemeja a la no monogamia consensual / ética. Brief Encounter (David Lean, Reino Unido, 1945), calificada como la mejor película romántica de todos los tiempos por los críticos de The Guardian este año, Brief Encounter de David Lean, compilada por Noël Coward (considerando su obra Still life), es definitivamente un intento temprano de pensar cinematográficamente sobre relaciones no monógamas. Narrado en off y ofrecido como un flashback después de un “breve encuentro”, esta es ciertamente una película sobre la no monogamia consensuada. Laura (Celia Johnson) y Fred Jesson (Cyril Raymond) llevan una vida matrimonial normal, aunque un poco monótona. Lo que me gusta de ese excelente melodrama es su relativa conveniencia: Laura se encuentra con Alec Harvey (Trevor Howard) en un lugar del ferrocarril después de que se ensucia un poco el ojo y él involucra el rescate con un pañuelo limpio. Los dos acuerdan encontrarse una vez más (y una vez más), y durante las citas para el almuerzo y el cine, encuentran un afecto mutuo. En términos tristes pero amistosos, Laura y Alec finalmente optan por separarse una vez que llegan a comprender que una relación nunca se materializará dadas las circunstancias (siempre y cuando sus respectivos matrimonios y el nuevo trabajo de Alec en Johannesburgo, Sudáfrica). “El sentimiento de culpa, hacer mal es demasiado fuerte, ¿no es así?”, Pregunta Alec. Se despide por última vez en la estación del ferrocarril y esta toma, una de las más famosas en la historia del cine, es encontrada por películas futuras, últimamente en la igualmente excelente Carol de Todd Haynes (2015). Realmente es después de este adiós final que podemos comenzar a ver los inicios de un método ético de relaciones. Laura regresa con su esposo llorando; él sabe que algo anda mal, que probablemente ella ha estado con otro hombre (“Has estado bastante lejos”, dice) y, en lugar de obligarla a revelar sus sentimientos o confesar, le brinda un consuelo silencioso. Creo que todos podríamos estudiar de Fred aquí: nuestros fanáticos y socios necesitan nuestro apoyo, quizás no juicio y condena.

Breve encuentro es incuestionablemente rico en patetismo: ¿no hemos experimentado todos la situación de Laura y Alec? “Me he enamorado”, observa Laura con tristeza. “Soy una mujer corriente. No pensé que cosas tan violentas pudieran pasarle a la gente común “. La cualidad melodramática asociada con el cine, particularmente al verlo en el siglo XXI, es que Laura y Alec carecen del lenguaje y el contexto social para redefinir sus relaciones. Si tal vez estos personajes hubieran nacido unas décadas más tarde, algún tipo de arreglo encantado podría muy bien arreglarse por consenso. Jules y Jim (François Truffaut, Francia, 1962) Jules y Jim de François Truffaut, una obra maestra asociada con la nueva ola francesa, sentó un precedente para las historias de amor no monógamas. Ambientada en los años anteriores y posteriores a la Primera Guerra Mundial, razón suficiente para la narración en off de Michel Subor, seguimos a Jules (Oskar Werner), un tipo que ama a muchas mujeres pero que se enamora de Catherine; Jim (Henri Serre), un tipo mucho más anticuado pero que también ama a Catherine; y por último, Catherine (Jeanne Moreau en otra de sus grandes actuaciones), que desarrolla un intenso amor y afecto por los dos amigos pero, curiosamente, solo por uno en un momento dado. El amor compartido entre estos tres amigos nunca los divide a pesar de la insistencia de Catherine de que no puede relajarse con Jules o Jim por mucho tiempo. El narrador señala que ella había dicho: “Uno puede simplemente amar por un momento”. El filósofo Gilles Deleuze observó que películas como, por ejemplo, Jules y Jim marcaron un punto de transición en la historia del cine. Los personajes ya no estaban obligados a crear una elección, por ejemplo, la elección que debía hacer Laura entre su marido y Alec. Alternativamente, una amplia gama de películas para esta época desarrolló exactamente lo que él llama “el área asociada con la no elección”. No hay ninguna opción para los personajes de Jules y Jim, solo indecidibilidad.

Uno de esos ejemplos de la indecidibilidad de Catherine se basa en una relación casada y un joven con Jules. Ante este particular cambio emocional y sexual, Jim se preocupa: “¿Qué pasa con Jules?” pregunta, y Catherine responde: “Nos ama a los dos”. Por un breve tiempo, los tres viven felices juntos, y Catherine pasa gran parte de su tiempo con ambos amigos (antes de huir con Jim, luego regresar con Jules, luego un encuentro sexual fallido con Jim, y luego volver una vez más con Jules). Realmente es este breve período de afecto mutuo lo que realmente brilla para una ética de la no monogamia: la amistad es simplemente tan esencial para las relaciones y encuentros placenteros no monógamos. Sin embargo, el amor mutuo es breve. Las exorbitantes chanclas de Catherine entre tus amigos son realmente una clara parodia asociada con las elecciones que los personajes deben tomar al final de los melodramas de Hollywood. En un gesto satírico adicional, las relaciones de atrás y adelante acaban pasando factura a Catherine y, en una penúltima escena impactante y humorística, Catherine se lanza a sí misma y a Jim por un puente, se precipita hacia un río y los mata a ambos. Dado que el final es claramente una parodia, no podemos descartar la inclusión de la película y el trato serio de las personas no monógamas. La relevancia y el impacto de la película son reconocidos normalmente por los directores de las décadas actuales; después de 1962, todas las películas de ficción sobre la no monogamia, abiertamente o no, rinden homenaje a Jules y Jim. Noche tras noche, también conocida como Alboroto nocturno (Catherine Breillat, Francia, 1979) La provocadora francesa Catherine Breillat llegó a los titulares a principios de abril después de denunciar el #MeToo y llamar a Asia Argento una mentirosa y “traidora” (Argento acusó a Harvey Weinstein de agresión sexual). Si bien los comentarios estúpidos de Breillat pueden influir en nuestra percepción de ella como alguien, podemos apreciar la efectividad de sus películas.

Noche tras noche, la primera película teatral de Breillat (su primera película, A real Young Girl [1975], no se estrenó hasta 1999), es lamentablemente una historia innecesariamente vaga de los encuentros sexuales extramaritales de Solange (Dominique Laffin) con Bruno, Jim (Joe Dallesando), entre otros. Si bien esta puede ser la película menos conocida del director, y fácilmente la peor, no es menos significativa debido a su tratamiento matizado de la sexualidad femenina y la representación de un individuo no monógamo. Solange lucha con su propio deseo, lucha utilizando la dinámica de poder entre ella y sus parejas, y se pregunta si recibir dinero de su marido o follar en un alojamiento de una hora hace que los hombres piensen que es una “puta” (follando en un hotel, le dice a uno de sus fans, es realmente un arreglo práctico). Ella plantea cada uno de estos dilemas intelectuales con su esposo y sus admiradores también. Breillat encuentra aquí su estilo visual y narrativo y este estilo permite a los personajes transmitir sus sentimientos sobre los deseos sexuales y la no monogamia y nos ayuda a comprenderlos. En el lado auditivo, escuchamos el monólogo interno de Solange expresado en voz en off, y se utiliza un acompañamiento musical escaso (la música es del realmente asombroso Serge Gainsbourg) para permitirnos sentir la fuerza de las palabras y el silencio. Visualmente, vemos las expresiones de Solange de cerca, comenzamos a ver la cercanía o las distancias entre los personajes en planos medios, y Breillat no rehuye la desnudez, proporcionando a estas escenas una mayor sensación de realismo. Breillat explorará con más éxito temas de género, sexualidad y carnalidad en su magnífico período medio, desde Perfect Love (1996) hasta Anatomy of Hell (2004). Pero mi aprecio por esas películas posteriores no significa descartar Noche tras noche: la película es definitivamente un comienzo excepcional para la profesión de Breillat y, en esta breve historia de películas sobre la no monogamia, no debe ignorarse. “Me follo a quien sea”, le dice Solange a su esposo y posible fan al comienzo de la película.

una fuerte afirmación del interés sexual de una mujer, por decir lo menos. Trío (Andrew Fleming, EE. UU., 1994) debido a un error administrativo en la Universidad de California en Los Ángeles, el estudiante de primer año Alex (Lara Flynn Boyle, de Twin Peaks [1990-91] y Wayne’s World [1992] fama) se ubica en un dormitorio con Stuart (Stephen Baldwin) y Eddy (Josh Charles). Eddy proporciona una narración en off a través de la película y, como Breve encuentro, la historia se presenta como un flashback. Desde el principio, esta comedia romántica subestimada muestra a sus personajes en desacuerdo con las normas sociales. En la secuencia de apertura, Eddy habla de la “desviación” mientras camina en contra del flujo del tráfico de estudiantes. Sus reflexiones y su andar en la dirección equivocada hacen eco de una escena similar en otra de las películas probablemente más conocidas sobre el amor y el sexo transgresores, la de Nagisa Oshima within the Realm of the Senses (1977). De manera similar, en la película de Oshima, dos fanáticos se liberan de los grilletes de las costumbres sociales para perseguir su deseo ilícito.

en una única secuencia memorable, Kichi camina en contra de la marea de soldados japoneses movilizados, colocándolo fuera del momento significativo de la historia, a saber, la entrada de Japón en la Segunda Guerra Mundial. Además de esta mención indirecta de Oshima, el director Andrew Fleming – mejor conocido por su película de culto de los 90 The Craft (1996), reconoce la influencia de Jules y Jim al hacer que Eddy vea la obra maestra de Truffaut en su clase de cine. A diferencia de Jules y Jim, el triángulo amoroso de Eddy agrega un giro: Stuart desea a Alex, Alex desea a Eddy, pero Eddy se siente atraído por Stuart. Para que puedas mantener algún tipo de normalidad, los compañeros de cuarto aceptan seguir siendo amigos. Pero la premisa de Threesome es el hecho de que la amistad, el amor y el sexo (tensión sexual) no necesitan ser independientes uno del otro. Los tres amigos coquetean, se tocan, se abrazan y se bañan juntos; intercambian miradas y miradas y, a veces, hacen comentarios improvisados ​​sobre empezar a trabajar juntos. (Más tarde, un chapuzón casi se convierte en sexo antes de que los amigos sean interrumpidos por una pandilla de escolares cristianos). Su atracción mutua tarde o temprano se vuelve autodestructiva. Los machos se ponen celosos del fan de Alex, Larry, y ninguno parece necesitar una relación fuera del trío. La tensión alcanza un punto de inflexión al final asociado con la película mientras los tres tienen sexo apasionado con Alex tomando la posición de cuchara del medio. Stuart, una representación hiperbólica asociada con el hermano de la universidad, le permite a Eddy acariciarlo suavemente en el muslo y le devuelve el favor. Después del sexo, sin razón aparente, los tres amigos se separan. Cada uno va por sus propios medios pero, como Eddy narra durante un montaje de resumen un tanto incómodo asociado con la amistad, tiene buenos recuerdos de este primer año de universidad. Tres (Tom Tykwer, Alemania, 2010) Los sentimientos de aburrimiento y estancamiento en muchos casos son razones para abrir una relación con fans y socios externos. En Three, una pareja de 40 y tantos sin hijos y sin sexo (Hanna, interpretada por Sophie Rois, y Simon, interpretado por Sebastian Schipper) se enamoran del mismo hombre. Inicialmente, la aventura se mantiene en secreto, como tantas historias de amor. Cuando se revela la aventura, los personajes tienen un momento revelador: su matrimonio no necesita romperse, pero puede expandirse para incorporar a Adam (Devid Striesow).

Una vez más, ahora tenemos la historia de tres individuos, la bisexualidad se ofrece en serio y las alternativas a la monogamia que no terminan en una especie de muerte espantosa. Aunque la película evita que sus personajes piensen en términos exclusivamente monógamos, no son capaces de producir un lenguaje que incluya el poliamor, un rasgo común a algunas o todas las películas de esta lista. Sin embargo, tres podrían darnos un final feliz, ya que los tres tienen sexo apasionado (aunque bastante aburrido). En esta secuencia final, la tríada sin hijos está embarazada y aprecio la audacia de Tykwer al presentar a una mujer embarazada en un escenario sexual. Dentro del plano final asociado con la película, y a diferencia del sexo en Trío, un chico (Simon) puede ser la cuchara del medio. La cámara se inclina hacia arriba y deja a los tres desnudos en una cama blanca en una habitación blanca prístina y vacía, claramente fuera de la realidad. Posiblemente Tom Tykwer desee afirmar que el placer en una relación no monógama solo puede ser una fantasía … The Overnight (Patrick Brice, EE. UU., 2015) Para la economía narrativa, los personajes no monógamos en las películas tienen un límite de tres o dos parejas. The Overnight, una comedia agravante producida por Jay (puede que lo conozcas como Josh Pfefferman en Transparente) y Mark Duplass (más conocido por Creep), presenta a este último. una familia convencional compuesta por Alex (el siempre adorable Adam Scott), Emily (Taylor Shilling de Orange puede ser la fama de New Black), y su hijo pequeño RJ van a Los Ángeles desde Seattle. Se encuentran con el moderno Kurt (Jason Schwartzman) y también están invitados a cenar en la casa que comparte junto con su esposa Charlotte (Judith Godrèche) y su hijo. La velada se convierte en una larga seducción después de que los niños se acuestan.

La película nos alinea debido a la pareja “normal”, ya que Kurt y Charlotte aumentan su comportamiento excéntrico y demuestran su espíritu libre. Alex y Emily deberían beber mucho más vino y relajarse: ¡es LA! La cualidad agravante asociada con la película puede ser la representación asociada con la pareja columpiándose: Kurt es simultáneamente “ridículo y espeluznante”, sugiere Sara Stewart asociada con nyc Post, y Charlotte parece completamente loca por el sexo.